• 1日本浮世绘的相关(guān )内容
• 2日本的浮世(shì )绘与中国的工笔画有什么区别与联
• 3怎(zěn )么评价(jià )日本(běn )的浮世绘

1日(rì )本浮世绘的相关内容

浮世绘也就是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时(shí )代渐渐衰落(luò )的一种独特民族特色(sè )的艺术(shù )奇葩(pā )是是个的花街柳巷艺术主要所描绘人们日常生活风景和演剧浮世绘常被认为泛指彩色印刷的木版画日(rì )语称做锦绘而事实(shí )上也有手绘的作品(pǐn )在亚洲和世界艺术中它呈现出特异的色调与丰姿历经世间三百余年会影响(xiǎng )深及欧亚各地十九(jiǔ )世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也尽皆受到可如此画风的启发而浮世(shì )绘本身很高的艺术价值浮世绘的(de )艺术初期原为肉笔浮(fú )世绘即画家们用(yòng )笔墨色彩所作的(de )绘画而非木刻统一印制的绘画肉笔的浮世绘(huì )十分盛行于京都和大阪这个画派的(de )开始(shǐ )是(shì )中有装饰性的它为华贵的建筑作(zuò )壁画装饰室内的屏风在绘画的内容(róng )上有浓郁的(de )本土气息(xī )有四季风景各地名胜尤其擅(shàn )于表现出来女(nǚ )性(xìng )美有很高的写实技巧为社会所怎么欣(xīn )赏这(zhè )个大和绘师的技术(shù )成就一代代传承遂为其后的浮世绘艺术开解了先路江户时代是日本封建社会的晚期它和我国的清代相极为相似由于经济的增长城市里必须出现一(yī )种町人文化即市民文化因此市民文(wén )化快速能够(gòu )得到发展中作者云起不需要量不断扩大更多设计制作以供需求从而使肉笔浮世绘进入到版画浮世绘阶段浮世绘版画的印刷技巧初为单纯的墨摺本以后发展有丹绘和(hé )漆绘用彩笔添入的能够的套色版画锦绘在962年1643年至(zhì )1050年1765年间隔再次出现浮世绘的印刷技术提升一个高潮如锦秀万花绚烂多姿代表了(le )日本民族在艺术上的(de )高度成(chéng )就浮世绘的题(tí )材极其广泛有社会时事民间传说历史掌故戏曲场景和中国风名着图绘很是画家还专事描画妇女生活留下记录战争事件或(huò )笔墨书写山川景物它完全是江户时代人民生活的百科全书而所有这个题材的基调则是能够(gòu )体现新兴市民的思想感(gǎn )情一些追求自由真正的恋(liàn )爱和讽刺封(fēng )建礼教(jiāo )的作品在(zài )民间流播极广浮世绘木刻总结出声大概情况有两种形式绘本和一(yī )枚绘所谓绘本即是插图画本它在(zài )江(jiāng )户初期是以古典小说的插图为开端再后(hòu )来相继出现简单通俗的插图(tú )读物到万治年间紧接着市民小(xiǎo )说的产生这种木刻绘本十分飞速发展中民间画师歌川广(guǎng )重便行这种(zhǒng )绘本的创始人一枚绘即单幅的创作木刻它给另外羡慕一幅画创立了条件画工也更精准一些(xiē )尺寸大小这时总共有二十束种均按印模方法套色多寡差别而分为墨绘丹绘漆绘浮绘锦(jǐn )绘蓝绘等品种浮世绘木刻技法不追(zhuī )求木刻的刀味却注意木质纹理的表现效果但是(shì )相对于线条的流畅放进极比较多的地位并不一定要画刻印三者达成合作来使作品至少毫厘不差的境地他们创造出的木纹法光泽法云母粉(fěn )法无色印(yìn )刷法和也(yě )是在少而精线条与配色取得(dé )相(xiàng )同高度和谐这一目的上系统的总结进去的作画时经验控制住了过去从来使用毛笔的束缚日本浮世绘是顺(shùn )应着市民经济文化低糜的年代而才能产生的对社会生(shēng )活有哲理的影响并且它更具很强(qiáng )的生(shēng )命力(lì )浮(fú )世绘的作者都行伍出身民间是(shì )没有一个鼎鼎有名画家但到了十九世纪二十年代(dài )而资本主义的经营十分盛行(háng )致使这样(yàng )的艺术丧失了健康的内容追求纯粹色情和(hé )低级趣(qù )味(wèi )渐渐地地再一次走进衰落浮世绘今虽已被现代印刷术所(suǒ )能用但它那十分丰富的艺术成果依旧(jiù )为各国人(rén )民所视(shì )若珍宝浮世绘不单是(shì )江户时代最有特色的绘画但是由于它对西方在现代美术的推进作用而称著世界在西方哪怕被充当整个日本绘画的代名词从自己制作手段上看浮世绘分为两种木版画和肉(ròu )笔画前者是制刻印刷而成后者是手绘而成江户时代的人们更好好地(dì )珍惜比版画产量小的肉笔画也留下许多最优(yōu )秀作品可是浮世绘本来能在巨大无比两个世纪以(yǐ )内的时间内达到(dào )旺盛的生命力不大程度上是毕竟在木版画这一未新开拓的领域中不追求新技法和新形式的特殊可(kě )能性并且浮世绘样式的展开比较多是在版画中进行的在形式方面曾经的浮世绘(huì )版画母胎的是木版插图本在内容上下一界(jiè )其母胎的则(zé )是宽永风俗画木版画在日本曾作用于佛画17世纪历来造成新传入的明朝木(mù )版插图本的影响在宽永年(nián )间不能形成日本木版插图的明确的阶(jiē )段17世纪后期下(xià )一界浮世草子前驱的新插图本(běn )适应发展迅猛市民阶级的要求相继稿本并取宽永肖像画样(yàng )式江户以1657年的大火为契机市民阶层滔天大浪移殖京都文化并凭空创(chuàng )造一人文化的热潮内的初刊众多色情插图本(běn )在木版插图上也直接出现(xiàn )新鲜的所创造的欲图直到最后师宣再次出现时风俗画制作的据点始终在京都与浮世绘版歪相关的插图本新动向也简单的方法在京都衰落可是由于悠久的传(chuán )统环(huán )境的原因木版单张印刷业不太高度发达因而浮世绘木叛画始祖的桂冠戴(dài )到了铃木春信的头上京都的西川袖信16711751的业绩同样愿意注意但活动年代稍迟于师宣(xuān )袖信除此之外肉笔画外还有大量的歪本插图本可与江户浮世绘师正面抗衡并且大多为(wéi )墨印题材大部分是(shì )美人风俗图他最(zuì )擅长以京都风格的精巧细致温软的曲线将(jiāng )女性柔(róu )美的姿态表现出在版画上所以具有新的意义他的美人画极大的刺激了(le )奥村政信石川丰信等江户浮世绘师特别是相对(duì )于铃木春信(xìn )美人画样式的建立起着重要的作用在江户继清信清倍永平安等人后霸气登场的是奥村政信16881754西村重长1756石川丰信17111785乌居清满17551785等在他们亢奋状态的时期内浮世绘版画中又产生了红绘漆绘由原先的丹绘反展为更先进科学的手工(gōng )着色方法再反展为初级和中级彩印红印阶段在外在表现方法上还受京都浮世绘的影响整体上(shàng )纤细化抒情化红绘是用红颜料代替丹再另外那些四五色再细心分色描摹的方法漆绘是在红绘(huì )中(zhōng )的头发和衣带的着墨部分掺胶而才发出漆一样的光泽再撒金粉而平添光彩的原因红绘这一名称易与红印绘判然故普片将它和在漆绘中漆绘创造者(zhě )我听说过是奥村政信他你乃浮世绘师又是出版商富(fù )于幻想原本常规西川袖信(xìn )的画风自己制作柔和温润的墨印和丹绘(huì )17151720年间用漆绘手法自己制作美人画(huà )和演员画就(jiù )做推广了这(zhè )个新比(bǐ )这稍(shāo )迟而于1730年代出现(xiàn )的浮绘据说也由政信行业首创浮绘是将欧洲的建筑透视远近法诧异地主要是用于所描绘街(jiē )景游廊剧(jù )场也差不多初几采用了当时京都和江户市民引为贵重的蒂机械一种聚光观测镜这充分上级主管部门(mén )出他尽量社会动向的性格发明红印大约是1740年肯定受到从长崎再输入的中国彩印版画的启迪(dí )当初是常规红和绿及以外例外色彩奥村政信西村重长老早就吸纳这种新手法自己制作出最优秀作品红(hóng )印从1760年顷渐渐增加色彩向多色数码(mǎ )印刷发展它另外以后锦绘(huì )的(de )准备阶段具有重要意义它的渊源依附缩小的大和绘(huì )大和绘是专供贵族鉴赏和在上层社会中广泛流行的一种内带浓郁装饰性的艺术而浮世绘是态度民间日常生活和情趣的一种艺术形式浮世绘曾经在以美人绘和役者绘戏剧人物画为主要注意题材听说后来渐渐再(zài )次出现了(le )以相扑风景花鸟包括历史故事等为题材的作(zuò )品画面的着色开始唯有黑白两色逐渐发(fā )展中为简单点彩色(sè )后来拥有多色的锦绘日本元禄时期的菱(líng )川师宣是浮世绘艺术的创始人为日本绘画史再打开了新的境界浮世绘一经出世就造成了南疆市民的喜爱(ài )那样的版画的构成与我国古代版画的画印方法同一由画师雕师拓师按顺序分工合作来完成是需要(yào )由画师写画再由雕师刻版最后由拓师听从画面不同色彩分别印拓成画这种在木板平面上刻出紧张而又精致的线条再彩拓成画的非常高超技术曾被西方画家视为一种匪夷所思的技艺不断浮世绘艺术的发展涌入出许多著名画师以外创始人菱川师宣外也很著名的有挑开浮世绘的(de )黄金时代帷幕的铃木春信美人绘大师鸟居清长与喜多川歌吕戏剧绘巨匠东洲斋写乐另外写实派大师葛饰北斋包括(kuò )将风(fēng )景绘技巧推上顶峰的一立斋广重等名师以内六人被称作六大浮世绘师浮世绘艺术占据地日本画(huà )坛二百六十余年直至明治维新拉开序幕前逐渐完全消失这颗跨越三个世纪的东洋艺术(shù )明珠在世界美术史上抢走它辉光的一页

2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联

一二者的联系1部(bù )分绘画内容的是一样的两种绘画形式都在绘画的内容上有着极为浓郁的本(běn )土气息(xī )有四季风(fēng )景各(gè )地名胜特别不(bú )善于表现出来女性美有很高(gāo )的写实技巧为社会所欣赏人2都有很高的艺术价值日本的浮世绘在亚洲和世界艺术中历经三百余(yú )年引响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义(yì )诸流派大师也立时造成别种画风的启发但浮世绘更具很高的艺术价值3都对世界绘画艺术才能产生非常深远日本的浮世绘和中国工笔画也是自己国家的(de )文化艺术都贞洁戒着一种奇特的民族(zú )艺术并长长地影响大了世界别的各地(dì )的绘画中国的工笔画(huà )发展历史悠久从战国到两宋工笔画的创作从天真幼稚走(zǒu )出了长大成熟工笔画建议使用尽其脉理的手段取神得形(xíng )以线立形以(yǐ )形达(dá )意获取神态与(yǔ )形体的仙魔无界统一工笔画(huà )在长期的历史发展中建立起了一套严整的技法体系最大限度(dù )地形成这一画体(tǐ )的独特风格面貌二两者的区别1表现手法相同日本的浮世绘能继承唐代绘画风格重神轻形(xíng )色彩清淡一(yī )点明亮地多用淡彩中国工笔画从明代后就开始吸收西洋画法技法着(zhe )色效果结束极为丰富崇尚形神兼(jiān )备多用重彩软件渲(xuàn )染着色(sè )粗大2表现形式相同(tóng )浮世绘是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代衰落的一种独特的地方民族特色的艺术奇葩是(shì )是个的(de )花街柳巷艺术要注意描绘出人们(men )日常生活风景和演剧而中国工笔画主要注意以山水及诸禽鸟花卉等工(gōng )笔画以精谨比较细腻的笔法描绘出景物的中国画作为外在表(biǎo )现

3怎么评价日本的浮世绘

对日本的浮世绘最准确的(de )评价应该是淫艳与魅惑

浮世绘是日本最具特色的绘画艺术之一也岛国传统文化的最重要组成部分但他不得已提道的是浮世绘毕竟并非什么东西高雅的艺术也没法再次蝉联大雅(yǎ )之堂毕竟浮世绘本身应该是一种渐渐衰落于花街柳巷的绘画装饰

反正浮世绘之(zhī )名本身就指明了其性质

浮世即为尘世俗世之(zhī )意浮世绘则是态度俗世景(jǐng )象的绘画这种俗世景象初始时所指的那就是花街柳巷的春情艳景说得再不委婉些最初的浮(fú )世绘那就是日本的春宫图态度的是古代日本的春情交易

日本的浮世(shì )绘兴起于(yú )江户时代并对后(hòu )世产生了重要(yào )影响(xiǎng )

浮世绘一种装饰绘画其兴起(qǐ )与古代日本的情色产业有直接关系在江户时代即1050年1603年至1867年的原因日本商业的繁盛和社(shè )会风气的开放许多花街柳巷(xiàng )应运而出

那些(xiē )个纸醉金迷的场所也没少(shǎo )装饰与点缀而与之相适应适应的浮山宗浮世绘浮世绘的题材也全都也是床弟

肯定以外只不过是的情色场景外也些表现日本风土人情(qíng )的浮世绘当然了总体来说浮世绘还多是(shì )些花街(jiē )柳(liǔ )巷的题(tí )材

随着时代的发展浮世绘的绘画技艺也被其余形式的绘画或艺术所合(hé )理借鉴如果不是不甑别人们非常容易将后世的日本风俗画与江户时代的浮世绘(huì )相混肴

不过浮世绘是本身日本特色和岛国风情的绘画形式是某种特定历史环境下的产物哪怕其表现出内(nèi )容多有情色意味但在(zài )绘画技巧上应该颇显成就的

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