• 1日本浮世(shì )绘的相关内容
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• 3怎么评价日本的浮世绘

1日本浮世绘的相关内容

浮世绘也就是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代渐渐衰落的一种独特民族(zú )特色(sè )的艺术奇葩是是个的花街(jiē )柳巷艺术主要所描绘人们日常生(shēng )活风景和演剧浮世绘常被认为泛指彩(cǎi )色印刷的木版画日(rì )语(yǔ )称做锦绘而事实上也有手绘的作品在亚洲和世界艺术中它呈现出特异的色调与丰(fēng )姿历经世间三百余年会影响深及欧亚各地十九世纪(jì )欧洲(zhōu )从(cóng )古典主义到(dào )印象主义诸流派大师也尽皆受到可如此画(huà )风的启发而浮世绘本身很高的艺术价值(zhí )浮世绘的艺术初期原为肉笔浮世绘即画家们用笔(bǐ )墨色彩所作的绘画而非木刻统(tǒng )一印制的绘画肉笔的浮世绘十分盛行于京都和大阪这个画派的开始是中有装饰性的它为华贵的建筑作壁画装饰室内的屏风在绘画的内容上有浓郁的本土气息有四季风景各地名胜尤其擅于表现出来女(nǚ )性美有很高的写实技巧为社会所怎么欣赏这个大和绘师的技术成就一代代传承遂(suí )为其后的浮世绘艺术(shù )开解了先路江户时代是日本封建(jiàn )社会的晚期它和我国(guó )的清代相极为(wéi )相似由于经济的增长城市里必须出现一种町人(rén )文化即市民文化因此市民文化快速能够得到发展中(zhōng )作者云起不(bú )需要量不断扩大更多设计制作(zuò )以供需求从(cóng )而使肉笔浮世绘进入到版(bǎn )画浮世绘阶段浮世绘版画的印刷技巧(qiǎo )初为单纯的墨摺本以后发展有丹绘和漆绘用彩笔添入的能够的套(tào )色版画锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔再次出现浮世绘的印刷技术提升一(yī )个高(gāo )潮如(rú )锦秀万花绚烂多姿代表了日本民(mín )族在(zài )艺术上的(de )高度成就浮世绘的题材极其广泛有社会时事民间传说历史掌故戏曲场景和中国风名(míng )着图绘很是画家还专事描画妇女生活留下记录战争事件或笔墨书写山(shān )川景物它完全是江户时代人民生活的百(bǎi )科全(quán )书而所有这个题材的基调则是能够(gòu )体现新兴市民的思想感情一些追求自由真正的恋爱和讽刺封建礼教的作品在民间流播极广浮世绘木(mù )刻总结出声大概情况有两种形式(shì )绘本和一枚绘所谓绘本即是插图画本它在江户初期是以古典小说的插图为开端再后来相继出现简单通俗的(de )插图读物到(dào )万(wàn )治年间紧接着市民小说的产生这种木刻绘本十分飞速发展中民间画师歌川(chuān )广重便行这种绘本的创始人(rén )一枚绘即单幅的创作木刻它给另(lìng )外羡慕一幅画创立了条件画工也更精准一些尺寸大小这时总共有二十束种均按印模方法套色多寡差别而分为墨(mò )绘丹绘漆绘浮绘锦绘蓝绘等品种浮世绘(huì )木刻技法不追求木刻的刀味却(què )注意木质纹理的表现效果但是相对于线条的流畅放进极比较多的地位并不一定(dìng )要画刻印三者达成合作来使作品(pǐn )至(zhì )少毫(háo )厘(lí )不差的境地他们创造出的(de )木纹法光泽法云母粉法无色印刷法和也是在(zài )少而精(jīng )线条与配色取得相同高度和谐这一目的上(shàng )系统的总结进去(qù )的作画时经验控制住(zhù )了过去从来使(shǐ )用毛笔的束缚日(rì )本浮世绘是顺应着市民经济文化低糜的年代(dài )而才能产生的对社会生活有哲理的影响并且它更具很强的生命力浮世绘的作者都行伍出身民间是没有一个鼎鼎有名画(huà )家但到了十九世纪二十年代而资本主义的经营十分盛行致使这样的艺术丧失了健康的内容追求纯粹色情和低级趣味渐(jiàn )渐地地再一次走进衰落(luò )浮世绘今虽(suī )已被现代印刷术所能用但它那十分丰富的艺术成果依旧(jiù )为(wéi )各国人民所视若珍宝浮世绘不单是江户时代最有特色的绘画但是由于它对西方在现代美术的推进作用而称著世界在西方哪怕被充当整个日本绘画的代名词从自己制作手段(duàn )上看浮世绘分为两种(zhǒng )木版画(huà )和肉笔画前者是制刻印刷而成后者是手绘而成江户时代的人们更好好地(dì )珍惜比版画产量小的肉笔(bǐ )画也留下许多最优秀(xiù )作品可是浮世绘本来能在巨大无比两个世纪以内的时间内达到旺盛的生命力不大程度上是毕竟在木版画这一未新开拓的领域中不追求(qiú )新技(jì )法和新形式的特殊可能性并且浮世绘样式的展开比(bǐ )较(jiào )多是在版画(huà )中进行的在形式方面曾经的浮世绘版画母胎的是木版插图本在内容上下一界其母胎的则是宽永风俗画木版画在日本曾作用于佛画17世纪历来造成新传入的明朝木(mù )版插图本的影响在宽永年间不能形成日本木版插图的明确的阶段17世纪后期下(xià )一界浮(fú )世草(cǎo )子前驱的新插图本适应发展(zhǎn )迅猛市民阶级的要求相继稿本并取宽永肖像画样式江户以1657年的大火为契机市民阶层滔天大浪移(yí )殖京都文化并凭空创造一人文化的热(rè )潮内的初刊众多色情插图本在木版插图上也直接出现新鲜的所创造的欲(yù )图直到最后师宣再次出现时风俗画制作的据点始终在京都与浮世绘版歪相关的插图本新动向也简单的方法在京都衰落(luò )可是由于悠久的传统环境的原因木版单张印刷业不太高度发达因而浮世绘木叛画始祖的桂冠戴到了铃木春信的头上京都的西川袖信16711751的业绩同样愿意注意但活动年代稍迟于师宣袖信除此之外肉笔画外还有(yǒu )大量的歪本(běn )插图本可与江户浮(fú )世绘师正面抗衡并且大多为墨印题(tí )材大部分是美人风俗图他最擅长以京都风格的精(jīng )巧细致温(wēn )软的曲线将女性柔美的姿态表现出在版画上所以具有新的意义他的美人画极大的刺激了奥村政信石川丰信等江户浮世绘师特别是相对于铃木春信美人画样式的建立起着重要的作用在江户继清信清倍永平安等人后霸气登场(chǎng )的是奥村政信16881754西村重长1756石川丰(fēng )信17111785乌居清满(mǎn )17551785等在他们亢(kàng )奋状态的时期内浮世绘版画中又产生了红绘漆绘由原先的丹绘反展为更先进科学的手工着色方法(fǎ )再反展为初(chū )级和中级彩印红印阶段在外在表(biǎo )现方法上还受京都浮世绘的影响整体上纤细化抒情化红绘是(shì )用红颜料代替丹再另外那些四五色再细心分色描摹的方法漆绘是在红绘中的头发和衣带的着墨部分掺胶而才发出漆一样的光(guāng )泽再撒金(jīn )粉而平添光彩的原因红绘这一名称易与红印(yìn )绘判然故普片将它和在漆绘中漆绘创造者我听说过是奥村政信他你乃浮世(shì )绘师又是出版商富于幻想原本常规西川袖信的画(huà )风自己制作柔和温润的墨印和(hé )丹绘17151720年间用漆绘手法自己制作美人画和演员画就做推广了这个新比这稍迟而于1730年(nián )代出现的浮绘据说也(yě )由政信行业(yè )首创浮绘是将欧洲的建筑透视远近(jìn )法诧异地主要是用于所描绘街景游(yóu )廊剧场也差不多初几采(cǎi )用了当时京都和江户市民引为贵重的蒂机械一(yī )种聚光(guāng )观测镜这充分上级主管部门出他尽量社会动向的性格发明红印大约是1740年肯定受到从长崎再输入的中国彩印版画的启(qǐ )迪当初是常规红和绿及以外例外色彩奥村政信西村重长老早就吸纳这种新手法自己制作出最优(yōu )秀作品红印从1760年顷渐渐增加色彩向多色数码印刷发展它另外以后锦绘的准备阶段具有重要意义它(tā )的渊源依附缩小的大(dà )和绘大和绘是专供贵族鉴赏和在上层社会中广泛流行的一种内带浓郁装饰性的艺术而浮世绘是态度民(mín )间日常生活和情趣的一种艺术形式浮世绘曾经在以美人绘和役者绘戏剧人物画为主要注意题材听说后来(lái )渐渐再次出现了以相扑风景花鸟包括历史故事等为题材的作品画面的着色开始唯有黑白两色逐渐发展中(zhōng )为简单点彩色后来拥有多色的锦绘日(rì )本元(yuán )禄时期的菱(líng )川师宣是浮世绘艺术的创始人为日本绘画史再打开了新的境界浮世绘一经出世就造成了(le )南(nán )疆市民的喜爱那样的版画的构成与我国古代版画的画印方法同一由画师雕师拓师按顺序分(fèn )工合作来完成是(shì )需要由画师写画再由雕师刻版最后由拓师听从(cóng )画面不同色彩分(fèn )别印拓成画这种在木板平面上刻出紧张而又精(jīng )致的线条再彩拓(tuò )成画的非常高超技术曾被西(xī )方画家视为一种匪夷(yí )所思的技艺不断浮世绘艺术的发展(zhǎn )涌入出许多著名画师以外创始人菱川师宣外也很著名的有挑开浮世绘(huì )的黄金(jīn )时代帷幕的铃木春信美人绘大师鸟居清长与喜多川歌吕戏剧绘(huì )巨匠东洲斋写乐另外写实派大师葛饰北斋包括将风景绘技巧推上顶峰的一立斋广重等名师以(yǐ )内六人被称作六大浮(fú )世绘师浮世绘艺术占据地日本画坛二百六十余年直至明治维新拉开序幕前逐渐完全消失这颗跨越三个世纪的东洋(yáng )艺术明珠在世界美术史上抢走它辉光的一页

2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联

一二者的联系1部分绘画内容的是一样的两种绘画形式都在绘画的内容上有着(zhe )极为浓郁的本土(tǔ )气息有四季风景各地名胜特别不善于表现出来女性美有很高的写实技巧为社会所欣(xīn )赏人2都有很高的艺术价值日本的浮世绘在亚洲和世界艺术中历经三百余年引响深(shēn )及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也立时造成别种画(huà )风的启发但浮世绘更(gèng )具很高的艺术价值3都对世界绘画艺术才能产生非(fēi )常深远日本的浮世绘和中国工笔画也是自己国家的文化艺术都贞洁戒着一种奇特的民族艺术并长长地影响大了世界(jiè )别的各地的绘画中国的工笔画发展历史悠久从战国(guó )到两宋工笔画的创作从天真幼稚走(zǒu )出了长大成熟工笔(bǐ )画建议使用尽其脉理的手段取神得形以线立形以形达意获取神态与形体的仙魔无界统一工笔画在长期的历史发展中建立起了一套严整的技法体系最大(dà )限度地形成这一画体的独特风格面貌二两者的区别1表现手法相同日本的浮世(shì )绘能继承唐代绘(huì )画风格重神轻形色彩清淡一点明亮地多用淡彩中国工笔画从明代后就开始吸收西洋画法技法着色效果结束极为(wéi )丰(fēng )富崇尚形神兼备多用重(chóng )彩软件渲染着色粗大2表(biǎo )现形式相同浮世绘(huì )是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川(chuān )幕府时代衰落的一(yī )种独特的(de )地方民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术要注意描绘出(chū )人们(men )日常生活风景和演剧而中国工笔画主要注意以山水及诸禽鸟花卉等工笔画以精谨比(bǐ )较细腻的笔法描绘出景物(wù )的中国画作为外在表现

3怎么评(píng )价日本的浮世绘

对日本的浮世绘最准确的评价应该是淫艳与魅惑

浮世绘是日本最具特色的绘画艺术之一也岛国传统文化的(de )最重要组成(chéng )部分但他不得已提道的是浮世绘毕竟并非什么东西高雅的艺术也没法再次蝉联大雅之堂毕竟浮世绘本身应该是一种渐渐衰落于花街柳巷的绘画装(zhuāng )饰

反正浮世绘之名本身就指明了其性质

浮世即为尘世俗世之意浮世绘则是态度俗世景象的绘画这种俗世景象初始时所指的那就是花街柳巷的春情艳景说得再不委婉些最初的浮(fú )世绘那就是日本的春宫(gōng )图态度的是古代(dài )日本的春(chūn )情交易

日本的浮世绘兴起于江户时代并对后世产生了重要影响

浮世绘一种装饰绘画其兴起与古(gǔ )代日(rì )本的情色产业(yè )有直(zhí )接关系在江(jiāng )户时代即1050年1603年至1867年的原因日本商业的繁盛和社会风气的开放许多花街柳巷应运而出

那些个纸醉金迷的场所也没少装饰(shì )与点缀而与之相适应适应的浮山宗(zōng )浮世绘浮世(shì )绘的题材也全都也是床弟

肯定以外只不过是的情色场景外也些(xiē )表现日本(běn )风土人情的浮世(shì )绘当然了总体(tǐ )来说浮世绘还多是些花街柳巷的题材

随着时代(dài )的发展浮(fú )世绘的绘画技艺也被其余形式的绘画或艺术所合理借鉴(jiàn )如果不是不甑别人们非常容易将后世的日(rì )本风俗画(huà )与江户时代的浮世绘相混肴

不过浮(fú )世绘是本身(shēn )日本特色和岛国风情的绘画(huà )形式是某种特定历史环境下的产物哪怕其表现出(chū )内(nèi )容多(duō )有情色意味但在绘(huì )画技巧上应该颇显成就的

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