• 1日本浮世绘的相关内容(róng )
• 2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联
• 3怎么评(píng )价日本的浮世绘

1日本浮世绘的相关内容(róng )

浮世绘也就是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德(dé )川幕府时代(dài )渐渐衰落(luò )的一种(zhǒng )独特民族(zú )特色的艺(yì )术奇(qí )葩是是个的花街柳巷艺术主要所描绘人们日常生活风景和演剧浮世绘常被认为泛指彩色印刷的木版画日语称做锦绘而事实上也有手绘的作品在亚洲和世(shì )界艺术中(zhōng )它呈现出特异的色调与丰姿历经世间(jiān )三百余年会影响深及欧亚各地十(shí )九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸(zhū )流派大师(shī )也尽皆受到可如此画风(fēng )的启发而浮(fú )世绘本身很高的艺术价值浮世绘的艺术初期原为肉笔浮世绘即画家们用笔墨色彩所作(zuò )的绘画而非木刻统一印制的绘画肉笔的浮世(shì )绘十分盛行于京都和大阪这个画派的开始是中有装饰性的它为华贵的建筑作壁画装(zhuāng )饰(shì )室内的屏风在绘画的内容上(shàng )有浓(nóng )郁的本土气息有四季风景各地名胜尤其擅于表现出来女性美有很高的写实技巧为社会所怎么欣赏(shǎng )这个大和绘师的技术成就一代代传承遂为其后的浮世绘艺(yì )术开解了先路江(jiāng )户时代是日本封建社会的晚期它和我国的清代相极为相似由于经济的增长城市里必须出现一种町人文化(huà )即市民文化因此(cǐ )市民文化快速能够得到发展中作者云起(qǐ )不需要量不断扩大更多设计制作以供需求从而使肉笔浮世绘进入到版画浮世绘阶段浮世绘版画的印刷技巧初(chū )为单纯的墨摺本以后发展有丹绘和漆绘用彩笔添入的能够的套(tào )色(sè )版画锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔再次出现浮世绘的印刷技术(shù )提升一个高潮如锦秀万花绚烂多姿代表了日本民族在艺术上的高度成就浮世绘的题材(cái )极其广泛(fàn )有社会时事民间传说历史(shǐ )掌故戏(xì )曲场景和中国风名着图(tú )绘很是画家还专事描画妇女(nǚ )生活留下记录战争事件或笔墨书写山川景物它完全是江户时代人民生活的百科全书而所有这个题材的基调则是能(néng )够体现新兴市民的思想感情一些追求自由真正的恋爱和讽刺封建礼教的作(zuò )品在民间流播极广浮世绘(huì )木刻总结出声大概情况有两种形式(shì )绘本和一(yī )枚绘所谓绘本即是插图画本它在江户初期是以古典小说(shuō )的插图为开端再后来相继出现简单通俗的插图读物到万治年(nián )间紧接着市民小说的产生这种木刻绘本十分飞速发展中民间画师歌川广重便行这种绘本的创始人一枚绘即单幅的创作木刻它给另外羡慕一幅(fú )画创(chuàng )立了条件画工也更精准一些尺寸大小这时总共有二十束种均按印模方法套色多寡差别而(ér )分为墨绘丹绘漆绘浮绘锦绘蓝绘等品种浮世绘木刻技(jì )法(fǎ )不追求木刻的刀味却(què )注意(yì )木质纹理的表现效果但是相对于线条的流畅放进极比较多的地位并不一(yī )定要画刻印三者达成合作来使作品至少毫厘不差的(de )境地他们创造出的木纹法光泽法云母粉法无色印刷法和也是在少而精线条与配色取得相同高(gāo )度和谐这一目的上系统的总结进去的作画时经验控制住(zhù )了过去从来使(shǐ )用毛笔的束缚日本浮世绘是顺应着市民经济文化低糜的年(nián )代而(ér )才能产生的对社(shè )会生活有哲理的影响并且它更具很强的生命力浮世绘的作者都(dōu )行伍出身民间是没有一个鼎鼎有名画家但到了十(shí )九世纪(jì )二十年代而资本主义的经营十分盛行致使这样的艺术丧失了健康的内容追求纯粹色情和低级趣味渐渐地地再一次走进衰落浮世绘今虽已被现代印刷术(shù )所能用(yòng )但它那十分丰富的艺术成果依旧为各国人民所视若珍宝浮世绘不单是江户时代最有特色的绘画但是由于它对西方在现代美术的推进作用(yòng )而称(chēng )著世界在西方哪怕被充当整个日本绘画的代名词从自己制作手段(duàn )上看浮世绘分为两种木版画和肉笔画前者是制刻印刷而成后者是手绘而成江户时代的人们更好好地珍惜比版画产量小的肉笔(bǐ )画也留(liú )下许多最优秀作品可是浮世绘本来能在巨大无比(bǐ )两个世(shì )纪(jì )以内(nèi )的时间内达到旺盛的生命力不大程(chéng )度上是毕竟在木版画这一未新开拓的领域(yù )中不(bú )追求新技法(fǎ )和新(xīn )形式的特殊(shū )可能性并且浮世绘样式的展开比较多是在版画中进行的在形式方面曾(céng )经的浮世绘版画母胎的是木版插图本在内容上下一界其母胎的则是宽永风俗画木版画在日本曾作用于佛画17世纪历来造成新传(chuán )入(rù )的明朝木版插图本的影响(xiǎng )在宽永年间不能形成日本木版插图的明确的阶段17世纪后期下一界浮世草子前驱的新插图本适应发展迅猛市民阶级的要求相继稿本并取宽永肖像画样式江(jiāng )户以1657年的大火为契机市民阶层滔天大浪移(yí )殖京都文化并凭空创造一人文化的(de )热潮内的初刊众多色情插图本在木版插图上(shàng )也直接出现新鲜的所创造的欲图直到最后师宣再次出现时风俗(sú )画制作的据点始终在京都与浮世绘版歪相关的插图本新动向也简单的方法在京都衰落可是由于悠久的传统环境的原因木版单张印刷业不太高度发达因而浮世绘木叛画始祖的桂冠戴到了铃木春信的头上京都的西川袖信16711751的业绩同样愿意注意但活动年代稍迟于师宣袖信除此之外肉笔画外还有大量的歪本插图本可(kě )与江户浮世绘师正面抗衡并且大多为(wéi )墨印题材大部分是美人风俗图他最擅长以京都风格的精巧细致温软的曲线将女性(xìng )柔美的(de )姿态表现出(chū )在版画上(shàng )所以具有新的意义他的美人画极大的刺激了奥村政信石川丰信等江户浮世绘师特别是相对于铃木春信美人画样式的建立起着重要的作用在江户继清信清(qīng )倍永平(píng )安等人后霸气登场的是奥村政信16881754西(xī )村重长1756石川丰信17111785乌居清满17551785等在他们(men )亢(kàng )奋状态的时期内浮世绘版画中又产生了红绘漆绘由原先的丹绘反展为更先进科学的手(shǒu )工着色方法再反展(zhǎn )为初级和中级彩印红印阶段在外在表现方法(fǎ )上还受京都浮世绘的影响整(zhěng )体上纤细化抒情化红绘是用红颜料代替丹再另外那些四五色再细心分色描摹的方法漆绘是在红绘中的头发和衣带的着墨部分掺胶而才发出漆一(yī )样(yàng )的光泽再撒金粉而平添光彩的原因红绘这一名称易与红印绘判然故普片将它和在漆绘中漆绘创造者我听说过是奥村政信他你乃浮世绘师又是出版商富于(yú )幻想原本常规西川袖信的画风自己制作柔和温润的墨印和丹绘17151720年(nián )间用漆绘手法自己制作美人画和演员画就做推广了这个新比这(zhè )稍迟而于1730年代出现的浮绘据说也由政信行业首创浮绘是将欧洲的建筑透视远近法诧异地主(zhǔ )要是用于所描绘街景游廊剧场也差不多初几采用了当时(shí )京都和江户市民引为贵重的蒂机械一种聚光观测镜这充分上级主管部门出他(tā )尽量社会动向的性格发明红印大约是1740年肯定受到从长(zhǎng )崎再输入的(de )中国彩印版画的启迪当初是常规红和绿及以外例外色彩奥村政信西村重长老(lǎo )早(zǎo )就吸纳这种新手法自己制作出最优(yōu )秀作品红印从1760年顷渐渐增加色彩向多色数码印刷发展它另外以后锦绘的准备阶段具有重要意义它的渊源依附缩小的大和绘大和绘是专供贵族鉴赏和在上层社会中广泛流行的一(yī )种内带浓郁装饰性的艺术而浮世绘是态度民间日常生(shēng )活和情趣的一种艺术形式浮世绘曾经在以美人绘和役者绘戏剧(jù )人物画为主要(yào )注意题材听说后(hòu )来渐渐再次出现了以相扑风(fēng )景花鸟包括历史故事等为题材的作品画面的着色开始唯有黑白两色逐渐发展中为简单点(diǎn )彩色后来拥有(yǒu )多色的(de )锦绘日本元禄时期的菱(líng )川师宣是浮(fú )世绘艺术(shù )的创始(shǐ )人为日本绘画史再打开了新(xīn )的境(jìng )界浮世绘一经出世就造成(chéng )了南疆市民的喜爱那样的版画的构成与我国古(gǔ )代版画的画(huà )印方法同一由画师(shī )雕师拓师按(àn )顺序分工合作来完成是需要由画师写画再由雕师刻版最后由拓师听从画面(miàn )不同色彩分别印拓成画这种在木板平面上刻出紧张而又精致的线条再彩拓成画的非常高超技(jì )术曾被西方画家视为(wéi )一种匪夷所思的技艺不断浮世绘艺术的发展涌入出许多著名画师以外创始人菱川师宣外也很著名的有挑(tiāo )开浮世绘的黄金时代帷幕的铃木春信(xìn )美人绘大师鸟居清长与喜多川歌吕戏剧绘巨匠东洲(zhōu )斋写(xiě )乐另外写实派大师葛饰北斋包括将风景绘技(jì )巧推上顶峰的一立斋广重等名师以内六人被称作六大浮世绘师(shī )浮(fú )世绘艺术占据地日本画坛二百六十余(yú )年直(zhí )至明治维新拉开序幕前逐渐完全消失这颗跨越三个世纪的东洋艺术明珠在世(shì )界美术史上抢走它辉光的一页

2日本的浮世绘与中国的(de )工笔画有什么区别与联

一二者的联系1部分(fèn )绘画内(nèi )容的是一样的两种绘画形式都在绘画的(de )内容上有着极(jí )为浓郁的(de )本土气息(xī )有四季风景各地名胜特别不善于表现出来女性美有很高的写(xiě )实技巧为(wéi )社会所欣赏人2都有很高的艺术(shù )价值日本的浮世绘(huì )在亚洲(zhōu )和世界艺术中历经三百余年(nián )引响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也立时造成别种画风的启(qǐ )发但浮世绘更具很高的艺术价值3都对世界绘画艺术才能产生非常深远日本(běn )的浮世绘(huì )和中国工笔画也是自己国家的文化艺术都贞(zhēn )洁戒着一种(zhǒng )奇特的民族艺术并长长地影响大了世界别的各(gè )地的绘画中国的工笔画发展(zhǎn )历史悠久从战国(guó )到两宋工笔画的创作从天真幼稚走出了(le )长大成熟工(gōng )笔画建议使用尽其脉理的(de )手段取神得形以线立形以形达意获取神态与形体的(de )仙魔无界统一工笔画(huà )在长期的(de )历史发展中建立起了一套严整的技法体系最大限度地形成这一画体(tǐ )的独特风格面貌二两者的区别1表现手法相同日本的浮世绘能继承唐代绘画风格重神轻形色彩清淡一点明亮地多用淡彩中国工笔画从明代后就开始吸收西洋画法技法着色效果结束极为丰富崇尚形神兼备多用重彩软件渲染着色(sè )粗大2表现形式相同浮世(shì )绘是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代衰落的(de )一种独特的地方民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术(shù )要注意描绘出人们日常生活风景和演剧而中国工笔画主要注意以山水及诸禽鸟花卉等工笔画以精谨比较细腻的笔法描绘出景物的中国画作为外在表现

3怎么评价(jià )日本的浮世绘

对日本的浮世绘最准确的评价应该是淫艳与魅惑

浮世绘是日本最具特(tè )色的绘画艺术之(zhī )一也岛国传统(tǒng )文化的最重要组成部分但(dàn )他不得已提道的是浮世绘毕竟并非什么(me )东西高雅的艺术也没法再次(cì )蝉联大雅之堂毕竟浮世绘本身应该是一种渐渐衰落于花街柳巷的绘画装饰

反正浮世绘之名本身就指明了其性质

浮世即为尘世俗世之意浮世绘则是态度俗世景象的绘画这种俗世景象初始时所指的那就是花街柳巷的春情艳景说得再不委婉些最初的浮世绘那就是日本的(de )春宫图态度的是古代日本的春情交易

日本的浮世绘兴起于江户时代并对后世产生了重要影响

浮世绘一种装(zhuāng )饰(shì )绘画其兴起与(yǔ )古代日本的情色产业有直接关系在江户时代即1050年1603年至1867年的原因日本商业的繁盛和社会风气的开放(fàng )许多花街柳巷应运而出

那些个纸(zhǐ )醉金迷的场所也没少装饰与点缀而与之相适应适应的浮山宗浮世绘浮世绘的题材也全都也是床弟

肯(kěn )定以外只不过是的情色场景外也些表现日本风土人情的浮(fú )世绘当然(rán )了总体来说浮世绘还多是些花街(jiē )柳巷的题材

随着时代的发展浮世绘的绘画技艺也被其余形式(shì )的绘画或艺术所合理借鉴如果不是不甑别人们非常容易将后世的日本风俗画与江户时代的浮世绘相混肴(yáo )

不过浮世绘是本身日本(běn )特色和岛国风情的绘画形式是某种特定历史环(huán )境下的产物哪怕其表(biǎo )现出内容多有情色意味但在绘画技巧上应该颇显成就的

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