• 1日本浮世绘的相关内容
• 2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别(bié )与联
• 3怎么(me )评价日本的浮世绘

1日本浮世绘的相关内容

浮世绘也就是日本的风俗画版画它是日本江(jiāng )户时代16031867年间也叫德川幕府(fǔ )时代渐渐衰落的一种独(dú )特民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷艺术主要所描绘(huì )人们日常生活风景和演剧浮(fú )世绘常被认为泛指彩色印刷的木版画日语称做锦绘而事实上也有手绘的作品在亚洲和世界艺术中它呈现出特异的色调与丰姿历经世间三百余年会影响深及欧亚各地十(shí )九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也尽皆受到可如此画(huà )风(fēng )的启发(fā )而浮世绘本身很高的艺术价值浮世绘的艺术初期原为肉笔浮世绘即画家们用笔墨色彩所作的绘画(huà )而非木刻统一印(yìn )制的绘画肉笔的浮世绘十分盛行于京(jīng )都和大阪(bǎn )这个(gè )画派的开始是中有装饰(shì )性(xìng )的它为华(huá )贵的建筑作壁画装饰室内的屏风在绘画的内容上有浓郁的本土气息有四季风景各地名胜尤其擅于表现出来女性美有很高(gāo )的写实技巧为社会所怎么欣赏(shǎng )这个大和绘师的技术(shù )成就一代代(dài )传承遂为其后的浮(fú )世绘艺术开解了先路(lù )江户时代是日本封建社会的晚期它和我国的清代相极为相似由于经济的增长城市里必须出现一种町人文化即(jí )市民文化因此市民文化快速能够得到发展中作(zuò )者云起不需要量不断扩大更多设计制作以供需求从而使肉笔浮世绘进入到版画(huà )浮世绘阶段浮世绘版画的印刷技巧初为单纯的墨摺本以后发展有丹绘和漆绘用彩笔添入的能够的套色版画锦绘在962年1643年至(zhì )1050年1765年间隔再次出现浮世绘的印刷(shuā )技术提升一个高潮如锦秀万花绚烂多姿代表了日(rì )本民族(zú )在艺(yì )术上的高度成就浮世绘的题材极其广泛有社会时事民间传说历史掌故戏曲场景和中国风名着图绘很是(shì )画家还专事描画妇女生活留下(xià )记录战争事(shì )件或笔墨书写山川景物它完全是江户时代人民生活(huó )的百科全书而所有这个(gè )题材的基调则是能够体现新兴市民的思想感情一些追(zhuī )求自由真正的恋爱和讽刺封建礼(lǐ )教的作品在民间流播极(jí )广浮世绘木刻总结出声大概情况有两种形式(shì )绘本(běn )和一枚绘所谓绘本即是插图画本它在江户初期是以古典小说的插图为开端再后来相继出现简单通(tōng )俗的插图读物到万治年间紧(jǐn )接着市民小说的产生这种木刻绘本十分飞速发展中民间画师歌川广重便行这种绘本的创始人一枚绘即单幅的创作木刻它(tā )给另外羡慕一幅画创立了条(tiáo )件画工也更精准一些尺寸大小这时总共有二十束种均按印模方(fāng )法套色多寡差别而分为墨绘(huì )丹绘漆绘浮绘锦绘蓝(lán )绘等品种浮世绘木刻技法(fǎ )不追求木刻的刀味却注意木质纹理的表现效果但是相对于线条的流畅放进极比较多的地位并不一定要画刻印三(sān )者达成合作来使作品至少毫厘不差的境地他们创造出的木纹法光(guāng )泽法云母粉法无(wú )色印刷法和也是在少而精线(xiàn )条与配色取得相同高度和谐这一目的(de )上系统的总结进去的作画时经验控制住了过去从来(lái )使用毛笔的束缚日本浮世绘是(shì )顺应着市民经济文化低糜的年代而才能产生的对社会生活有哲理的影响并且它更具很强的生命力浮世(shì )绘的作者都行(háng )伍出身(shēn )民间是没有一个鼎鼎有名画家但到了十(shí )九世纪二十年代而资本主义的经营十分盛行致使这样的艺术丧失了(le )健康的内容追求纯粹色情和低级趣味渐渐地地再一次走进(jìn )衰落浮世(shì )绘今虽已被现(xiàn )代印刷术所能(néng )用但它那十分(fèn )丰富的艺术成果依旧为各(gè )国人民所视若珍宝浮世绘不单是江户时代最有特色的绘(huì )画但是由于它对西方在现(xiàn )代美术(shù )的推进作(zuò )用而称著世界在西方哪怕被充当整个日本绘画的代名词从自己制作手段上看浮世绘分为两种木(mù )版画和肉笔画前者是制刻印刷而成后者是手绘而成江户时代的人(rén )们更好好地珍惜比版画产量小的肉笔画也留下许多最优秀作品可是浮世绘本来能在(zài )巨大无比(bǐ )两个世纪以内的时间内达到旺(wàng )盛的生命力不大程度(dù )上是毕竟在木版画这一未新开(kāi )拓的领域中不追求新技法和新形式的特殊可能性并且浮世绘样式的展开比较多是在版画中进行的在形式方面曾经的浮世绘版画母胎的是木版插图本在内容(róng )上下(xià )一界其母胎的则是宽永风俗画木版画(huà )在日本曾作用(yòng )于佛画17世纪历来造(zào )成新(xīn )传入的明朝木版(bǎn )插图本的影(yǐng )响在宽永年间不能形成日本木版插图的(de )明(míng )确的阶段17世纪后期下一界浮世草子前驱的新插图本适应发展迅猛市民阶级的要求相继稿本并取宽永肖像画样式江户以1657年的大火为契机市民阶层滔天大浪移殖京都文化并凭空创造一人文化的热潮内的(de )初刊众多色情插图本在木版插图上也直接出现新鲜的所创造的欲图直到最后师宣再次出现时风俗画制作的据点始终在京都与浮世绘版歪相关的插图本新动向也简单的方法在京都(dōu )衰落(luò )可是由于悠久的传统环境的原因木版单张印刷业不太高度发达因而浮世绘木叛画始祖的桂冠戴到了铃木春信的头上京都的西川袖信16711751的业绩同(tóng )样愿意注意但活动年代稍迟于师宣袖信除此之(zhī )外肉笔画外还有大量的歪本插图本可与江户浮世绘师正面抗衡并且大(dà )多为墨印题材大部分是美人风俗图他最擅长以京都风格的精巧细(xì )致温软的曲线将女性柔美的姿态表现出在版画上所以具有新的意义他的美人画极大的刺激了奥村政(zhèng )信石川丰信等江户浮世绘师特别是相对(duì )于铃木春信美人画样式的建立起着重要的作用在江户继清信清倍永平安等(děng )人后霸气登场的是奥村政(zhèng )信16881754西村(cūn )重长1756石川丰信17111785乌居清满17551785等在他们亢奋状态的时期内浮世绘版画中又产生了红绘漆绘由原先的丹绘反展为更先进科学的手工着色方法再反展为初级和中级(jí )彩印红印阶段在外在表现方法上还受京都浮世绘的影响整体上纤细化抒情化红绘是用红颜料代替丹再另外那些四五色(sè )再细心分色描摹的方法漆绘是在(zài )红绘中的头发和衣带的着墨部分掺(chān )胶而才发出漆一样的光泽再撒金粉而平添光彩的原因红绘这一名称易与红印绘判然故普片将它和在漆绘中漆绘创造者我听说(shuō )过是(shì )奥村政信他你乃浮世绘师(shī )又是出版商富于幻想原本常规西川袖信的画风自己制作柔和温润的墨印和丹绘17151720年间用漆绘手法自己制作美人画和演员画就做推广了这个新比这(zhè )稍迟而于1730年代出现的浮绘据说也由政信(xìn )行(háng )业首创浮绘是将欧洲的建筑透视远近法诧异地主要是用于(yú )所描绘街景游廊剧场(chǎng )也差不多初几采用了当时京都和江户市民引为贵重的蒂机械一种聚光(guāng )观测(cè )镜这充分上级主管部门出他尽量社会动向的性格发明红印大约是1740年肯(kěn )定受到从长崎再输入的(de )中国彩印版画的启迪当初是常规红和绿及以外例外色彩奥村政信西村重长老早就吸纳这种新手法(fǎ )自己制作出最优秀作品红印从1760年顷渐渐增加色(sè )彩向多色数码印刷发展它另外以后锦绘的准备阶段具有重要意(yì )义它的渊源依附缩小的大和(hé )绘大和绘是专供贵族鉴赏和在上层社会中广泛流行(háng )的一种内带浓郁装饰性的艺术(shù )而浮世绘是态度民间日常生活和情趣的一种艺术形式浮世绘(huì )曾经在以美人绘和役者绘戏剧人物画为主要注意题材(cái )听说后来渐渐再次出现了以相扑风景花鸟包括历史故事等为题材的作品画面的着色开始唯有黑白两色逐渐发展(zhǎn )中为简单点彩色后来拥有(yǒu )多色的锦绘日本元(yuán )禄时期的菱川师宣是浮(fú )世绘艺术的创(chuàng )始人为(wéi )日本绘画史再打开了新的境界浮世绘一经出世(shì )就造成了南疆市民(mín )的喜爱那样(yàng )的版画的构成与我国古代版画的画印方法同一由画师雕师拓师按(àn )顺序分工合作来完成是需要由画师写画再由雕师刻版最后由拓师听从画面不同色彩分别印拓成画这种在木板平面上刻出紧张而又精致的线条再彩拓成画的非(fēi )常(cháng )高超技术曾被西方画家视为一种匪夷所思的技艺不断浮世绘艺术的发展涌(yǒng )入出许多(duō )著名画师以外创始人菱川师宣外也很著名的(de )有挑开浮世(shì )绘的黄金时代帷幕的铃木春信美人绘大师鸟居清长与喜多川歌吕戏剧绘巨匠东洲斋写乐另外写实派大师葛饰(shì )北斋包括将风景(jǐng )绘技巧推上顶峰的一立斋广重等名师以内六人被称作六大浮世绘师浮世(shì )绘艺术占据地日本画坛二百(bǎi )六十余年直(zhí )至(zhì )明治维新拉开序幕前逐渐完全消失这颗跨越(yuè )三个世纪的东洋艺术明珠在(zài )世界美术史上抢走它辉光的一页

2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联

一二者的联系1部分绘画内容的是一样的两种绘画形式都在绘画的内(nèi )容上有着极为浓郁的本土气息有四季风景各(gè )地名胜特别不善于表现出来女性美有很(hěn )高的写实技巧为社会所欣赏人2都有很高的艺术价值日本的浮世绘在(zài )亚洲和世界艺术中历经三(sān )百余年引响深及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象(xiàng )主义诸流派大师也立时造成别种画风的启发但(dàn )浮世绘更具很高的艺术价值3都对世界绘画(huà )艺术才能产生非常深远日本的浮世绘和(hé )中国工笔画也是自(zì )己国家的文化(huà )艺术都贞洁(jié )戒着一种奇特的民族艺术并长长地影响大(dà )了世界别的各地的绘画中国的工笔画发(fā )展历史悠久从战国到两宋工(gōng )笔画的创作从天真幼稚走出了长大成熟工笔画建(jiàn )议使用尽其脉理的手段取神得形以线立形以形达意获取神态与形体的仙魔无界统一工笔画在长期的历史发展中建立起了一套严整的技法体系最大限度地形成这一画体的独特风格面貌二两者的区别1表现手法相同日本的浮世绘能继承唐代绘画风(fēng )格重神轻形色彩清淡一点明亮地多用淡彩中国工笔画从明代后就开始吸收西洋画(huà )法技法着色效果结束极为丰富崇尚(shàng )形神兼备多用(yòng )重彩软件渲染着色粗大2表现形式相同浮世绘是日本的风俗(sú )画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代衰落的一种独特的地方民族特色的艺术奇葩是(shì )是个的花街柳巷艺术要(yào )注意描绘出人们日常生活风景和演剧而中国工笔画主要注意以山水及(jí )诸禽鸟花卉(huì )等工笔画以精谨(jǐn )比较细腻的笔法描绘出景物的中国画作(zuò )为外在表现

3怎么评价(jià )日本的浮世绘

对日本的浮世绘最准确的评价应该是淫艳与魅惑

浮世绘是日本最具特色的绘画艺术之一也岛国传(chuán )统文化的最重要组成部分(fèn )但他不得已提道的是浮(fú )世绘毕竟并非什么东西高雅的艺术也没法再(zài )次蝉联大雅之堂毕竟浮世(shì )绘本身应该是一种渐渐衰落于花街柳巷的绘画装饰

反正浮世绘之名本身就指明了其性质

浮世即为尘(chén )世俗世之意浮世绘则是(shì )态度俗世景象的绘画这种俗(sú )世景象初始时所指的那就是花街柳巷的春情艳景说得再不委婉些最初(chū )的浮世绘那就是日本的春宫图态度的是古代日本(běn )的春情交易

日本的浮世绘兴起于江户时代并对后世产生了重要影响

浮世绘一种装饰绘画其兴起与古代日本的情色产业有直接关系在江户时代即1050年1603年至1867年的原因日本商业的繁盛和社会风气的开放许多花街柳巷应运(yùn )而出

那些个(gè )纸醉金迷的(de )场所也(yě )没(méi )少(shǎo )装饰与点缀(zhuì )而与之相(xiàng )适应适应的浮山宗浮世绘浮世绘的题材也全都也是床弟

肯定以外只不过是的情色场景外也些表现日本风土人情的浮世绘当然了总体(tǐ )来说浮世(shì )绘还多是些花街柳巷的题材

随着(zhe )时代的发展浮世绘的绘画(huà )技艺也被其余形(xíng )式的绘画或艺术所合(hé )理借鉴如果不是不甑别人们非常容易将后世的日本风俗画与江户时代的浮世绘相混(hún )肴

不过浮世绘是本身日本(běn )特色和岛国风情的绘(huì )画形式是某种(zhǒng )特定历史环境下的产(chǎn )物哪怕其表现出内(nèi )容多有情色意味但在绘画技巧上应该颇显成就的

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