1927年中国发(fā )动西的音乐教育莱比锡音乐学(xué )院的毕业生(shēng )萧友梅创建家族了中央大学音乐院后申请改名为(wéi )中央大学音乐专(zhuān )科学校今上海音乐学院都是中国第一所教授西方音乐技法的音乐学院萧友梅18841940字雪朋号思鹤中国比较著(zhe )名音乐教育家作曲家
当时的许多作家将中国文学与西方音乐的主题相结合郭沫若在诗歌演奏会上中记录了自己在日本看过一场音乐会后感受他(tā )提起在听了勃拉姆斯艺术歌曲永恒的爱和门德尔松仲夏夜之梦时引起了神经颤粟
Violin同Piano的结婚
Mendelssohn的仲夏夜的梦都已过了
一个男性的女青年
女声(shēng )合唱着Brahms的(de )永(yǒng )远的爱
她(tā )那soprano的高音
唱得我浑身的神经战粟
一千多听众的灵魂都已出窍了
啊沈雄的和雍神秘的澄然磅礴的爱海哟
狂(kuáng )涛嘻嘻(xī )笑着掌声把这灵魂的合欢惊破了
啊灵魂破裂的(de )悲哀哟
新体诗演奏会上郭沫(mò )若
在西方思想的影响下像现代中国知识分子渐渐地正在本能到艺术的目的不单是娱乐在那个特殊能量的时代他们就开始向世界推荐西方文化与西方音乐郁达夫在小说中摘录过瓦格纳唐豪瑟的脚本歌词徐(xú )志摩曾为瓦格纳写过一首诗歌听魏格纳歌剧在与家人的书信中也讲述过特里斯坦与伊索尔(ěr )德的爱情故事因(yīn )此他本人(rén )进行过弗里茨克莱斯勒的中国首演活动
国家大剧院制作(zuò )瓦格纳歌剧唐豪(háo )瑟剧照
50年代事实上新中(zhōng )国成立诱发了一三个系列政治动荡但与此同时音乐学院的不断壮大中国的音乐学院慢慢(màn )的培养训练出越来越多的乐器演(yǎn )奏家和作曲家上海音乐学院和中(zhōng )央音乐学院培养了能相匹敌欧洲和苏联的一群钢(gāng )琴家当(dāng )时的(de )钢琴小提琴和大提琴作曲也都能够(gòu )得到了发展应用了与原来中(zhōng )国旋(xuán )律有所不同的西方编曲技法
1966年西方音乐被彻底不可以(yǐ )消失得无影无踪的是中国传统音乐音(yīn )乐学(xué )院也渐渐关了这个时期的大(dà )部分音乐作品都以八个革命(mìng )样板戏京剧智取威虎山红灯记(jì )沙家浜奇袭白虎团海港芭蕾舞剧红色娘子军白毛女交响音乐沙家浜为蓝本如果没有另外革命广告宣传而所创作这项西方音乐禁令于1976年难以回复
接着(zhe )西方古典音乐又一次空前繁荣创(chuàng )建角色于1950年的北京中央音乐学院于1978年新的刚刚开放谭盾(dùn )陈(chén )毅周龙等当代(dài )古典(diǎn )浪(làng )漫作曲家毕业于此值得注意的是上海交响乐团于70年代起结束了在世界各地(dì )的巡回演出让世界增进交流了对中国当代音乐和传统音乐的了解
80年代中国作曲家们在(zài )音乐学院的教育和垂直距离(lí )政治自由的带动下又开始走出国门例如陈其钢曾在巴黎跟了古代和现代法国著名作曲家(jiā )奥利维埃梅西安学(xué )习谭盾陈毅和周龙移居了美国纽约
21世纪初中国音乐(lè )就开始施展在世界舞(wǔ )台上的如此伟大抱负2007年中国国家表演艺术的更高殿堂(táng )国家大剧院修建好并又开始运(yùn )营钢琴家郎朗在2008年夏季奥运会开幕式这一全球影响的国际舞台上魔术表演成千上万的学生涌向音乐学院并能提高了全世界的古典(diǎn )音(yīn )乐拉奏技术标准这一个个大事件大都中(zhōng )国音乐在国际上繁荣发展的重要节点
21世纪10年代中国古典音乐市场蓬勃发展钢琴家郎朗和王羽佳为世界展现了中国(guó )古典音乐(lè )家的巨大无比知名度和精湛技巧(qiǎo )中国观众对古典音乐的兴趣在再增长有比较新的研究表明中国对古典音乐的兴趣巳经将近了美国人
中国近当代作曲家宛如空中繁星但在外文网站资料中能网上查(chá )询到的约有50余位科泽利斯克19世纪末的阿炳包括(kuò )陈其钢郭文景(jǐng )郝维亚金湘(xiāng )雷蕾刘索拉李焕之施光南马思聪(cōng )谭盾叶小(xiǎo )纲印青等近当代国内外知名作曲家和董葵等当代华裔作曲家在这(zhè )些(xiē )名单其中不免突然发现外文资料的查询结果与国内我们可谓是(shì )家喻(yù )户晓或常看到合作的作曲家名录有不差异这也在一定程度上从侧面思想活(huó )动出我们国内作(zuò )曲家在国际上的影响力
如果没有将中国歌剧当做(zuò )是(shì )我那么身处其中的(de )我们这对中国(guó )歌剧中国作(zuò )曲家(jiā )的评价那是自我认识而实际网(wǎng )上查询外文网站及(jí )相关资料则是从他人评价的(de )层面对自我的认知的有用补充我们之中飞出也可(kě )以发现外国人眼(yǎn )中的(de )中国歌剧与国内见过和评价的不同之处可是或因国外网络资料缺失个人查找资料片面性和主观性等各方面原因而失偏颇但确实是从另一个侧面反映出虚无飘渺西方眼中的中国歌(gē )剧发展这些中国作曲家是我们从最初的自画像来到3d立体雕塑的详细补充同时未来我们(men )的歌剧与作曲怎么不再发展怎么立稳脚跟于(yú )国际舞台加强(qiáng )国际(jì )影响力(lì )也可借用通过更深度(dù )的(de )思考
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